我并没有要无限包容国产特摄的意思 而是说《黎明天塔》拍的不好的人太多了 又很少人去正视它也不是一无是处的事实 这部作品优秀的地方也不是没有 既然有人说缺点 那么也应该有人换个角度去审视这部作品
我也懂你的意思 你所希望的东西 我也希望 但是太过理想话 任何IP都不可能因为过去足够优秀 就能保证长期热度的 通过延续TV的新作的推出 不断摸索出如何在制度中 做出新的作品才是正道 如果光指着哪天制度变好了 再加大投资 找好的编剧 试问一下 一个常年没有更新的IP 又有哪个资本家愿意去投资呢？
也许你会说 当年日本三大特摄不也一样经历过停播 复播 东山再起吗？但是《铠甲》这个IP和它们不一样 三大特摄在当年最辉煌的时期 都可以说是现象级的作品 相比的《铠甲》最辉煌的时候 依然是个小众IP 很多特摄粉都希望《铠甲》能做成更偏全年龄向一点 但是盒子也不是没有做过 《铠甲》系列唯二的两次口碑 商业双丰收也就是铠一和拿瓦 铠一的成功 坚定了盒子做全年龄向的制作方向 大投入的制作了大电影《帝皇侠》 但结果是《帝皇侠》在当年票房扑街 电影市场的失利 令盒子选择做回了TV市场 用好的剧情 做出了《刑天》 然而商业上仍然以失败告终 本来《刑天》之后可能真的再无铠甲 只是粉丝的支持 加上奥飞不愿放弃这个IP的支持下 盒子又重新做起了《拿瓦》 吸取了帝皇和刑天的教训 盒子将《铠甲》系列 推向了更偏商业化的方向去制作 剧情方面也没有再执着于全年龄向 事实也证明了 这种做法确实给《铠甲》有了一次重生的机会 并且还将这个IP的商业价值推向了全系列的巅峰 于是盒子称热打铁重回了电影市场 制作了《雅塔莱斯》 把儿童商业化和全年龄向剧情 做到了很好的结合 所以才有了后来IP的延续 盒子在《拿瓦》和《雅塔莱斯》上面 尝到了甜头 知道了商业价值对一个IP的重要性 于是摒弃了全年龄向的制作 继续发力把《捕将》推向儿童市场 虽然《捕将》在商业表现上不及《拿瓦》 但也还是稳住收益 所以又有了《捕王》大电影 口碑不好却依然能稳住不亏 所以在《猎铠》里 可以看出相对于《捕将》的很多进步 然而这些进步却被多数人无视 好多人被一句“始于炎龙 盛于刑天 衰与拿瓦 毁于捕将 止于猎铠”带偏 使劲黑《猎铠》 《猎铠》也再次陷入了和《刑天》当年一样 商业失败的境地 试问一下 一个IP商业上得不到认可 又拿什么去吸引更多的资本投资？没有资本 又该拿什么来加强IP的制作呢？如果连特摄粉都一味的光说他的不足 只会在制作上对盒子指手画脚 却忽视了商业上 也该有建设性建议的必要性 那么那些理想化的东西 又该如何去实现呢？奥飞是商人 他们对这个IP重不重视都要看市场表现 盒子也不是同人工作室 他们也不可能为了满足粉丝的一些不合乎现实的想法 去用爱发电
制度的限制 要考延续IP来摸索符合制度的方案 投资的多少要看粉丝和市场需求的多少来决定 制作组业不业余 也要看经费的多寡 盒子不是做不出质量好的作品 《黎明天塔》利用两年的时间 在那么有限的资源下 能交出《黎明天塔》这样的答卷 其实应该说很对得起粉丝对《猎铠》本篇的期待了 不该有什么制作仓促的说法吧 过分苛责刑天的回归 不合老粉心愿 也确实不妥 本篇亮点很多 认真看甚至可以说 非常精彩 如果《神脑危机》没有商业上的失败 相信《黎明天塔》也不至于是现在这个样子 下部一再延期播出 奥飞利用这段期间一再复刻老玩具 也可以看出是在为《神脑危机》玩具的暴死 尽力回血 只可惜收效甚微 那些不负责任的喊着要官方出重制版玩具的人 结果买的人有多少？本都回不来了 又怎么去要求 官方一定能把《黎明天塔》做的足够完美呢？
发表于 2020-6-28 14:16:47
发表于 2020-6-28 14:42:06
